[愛情] 奸情 [艳情大师丁度·巴拉斯作品]

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	擦汗 2020-2-25 08:33

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發表於 2012-6-29 15:11:41 |只看該作者 |正序瀏覽

原片名】
奸情 [艳情大师丁度·巴拉斯作品]

【英文名】 Monamour
【影片大小】 8.02 G
【导    演】
丁度·巴拉斯 Tinto Brass

【主    演】

Anna Jimskaia .... Marta
Nela Lucic
Riccardo Marino .... Leon
Max Parodi .... Dario

【内容简介】
Dario is a little publisher from Milano. He is joining the Mantova Festival Letteratura (Book fair) 2004. Marta, his unsatisfied wife, accompanies him. Leon is a French designer-photographer. While Dario is busy with his own business, Marta take a visit to the celebrated Palazzo Te; here under Giulio Romano's fresco representing Jupiter's erected penis she meets Leon. Immediately they become lovers and spend the entire book exhibitions' days making love almost everywhere. This liaison will have soon effects also on the regular one between Marta and Dario.
意大利2005年情色大师丁度.巴拉斯继02年《黑天使》和03年《过错》之后又一最新R级艳情大片，描述了一个除了丈夫外，可以与任何男人睡觉的放荡女人。影片由去年在欧洲走红的乌克兰名模新秀安娜.金斯卡娅(Anna Jimskaia)主演.
影片继承了老丁度的情色作风，老头子一把年纪了可依然迷恋有着大PP大MiMi的美女,而且对于这种喜好表露得极为直白。老丁度的作品总让我觉得可笑，他喜欢把男女对于性的热衷表现的极为狂热甚至有点歇斯底里，但又不是那种情到极致后的自然流露，夸张造作的激烈动作反而让我情不自禁想发笑。所谓情色，大概这部片子能够归结成为有情节的*片。裸露着的丰腴肉体以及纵欲的狂乱，看得多了也就不会让人那么血脉贲张了。
自然，丁度·巴拉斯这个不正经老头儿所关注的女体也是完全以一个男人的视角来进行拍摄的，于是在整部电影两个多小时的时长里面经常可见身材高挑丰满的乌克兰籍模特女主角身着薄如蝉翼的性感睡衣于房间之内猫一般地踱步，裸露的下半身与睡衣的形状结合起来看，是一朵盛开的有着甜美花蕊的牵牛花。不知道丁度·巴拉斯是不是会对谷崎润一郎的作品感兴趣，至少在我看来，老头儿相当懂得如何结合女性服饰来运用镜头美学。女主角的每套衣服对于其身体本钱的凸现以及发挥都是淋漓尽致，更妙的是，随着情节（如果这个片子算是有情节的话）的发展，女主角的服装以及神态心理层面刻画相当妥当，简直称得上是入木三分了。
简单来说这个片子和大多数资本主义上流社会的生活并没有什么两样：丈夫在外接触一些上流人士，妻子在家闲散度日。告别新婚燕尔阶段便只恨天长。每日价盼着心上人儿早归，但是这冤家白日间着实繁忙得紧，晚间沉沉睡去，冷落了如花美眷，自己过似水流年。—— 当然这是比较委婉的说法。放在中国古代的话，还是可行的可信的。但是这个故事发生在现代的意大利，我就不得不偶尔停下来想想时代在微妙地前进着这样稍微复杂的命题了。巴拉斯老头儿还是给出了一条相当明晰的线索：每当女主角面临着背叛丈夫选择跟情人共度春光的时候，便会出现一些梦境或是幻觉假想的场景用以描述她的内心世界。真实的地点倒是没有什么变化，无非也就是家、博物馆、小酒馆、街道以及法国来的情人所住的旅馆。
第一次在家女主角的yy对象仍旧是自己的老公；
第二次从博物馆回来便开始yy街上遭遇的来自法国的萍水相逢，之后延续，甚至中间有一幕女主角坐在街上的凳子上掀开如蝉翼的裙子下摆，想象对面的两个黑人街头艺人对自己进行爱抚；
之后这样的状况层层递进，甚至可以说假想及梦境的延续才是影片矛盾的集中展现，笔者不是性学专家，但是可理解到性学专家大概会解释成为一个什么样子：这是对性解放身体力行的一次旅程，但是在这样的过程里面，女主角承担了作为社会人应当承担的关于家庭的责任，或者与其说是她自主地选择了这样的责任，毋宁说是责任在她身上表现出延续。其实，任何婚外情的主题，大概都只有类似于《廊桥遗梦》那一种。不管是出于逃出生天之后的不安，还是对于将来与情人之间共同生活的不确定。七年之痒这回事，是真真切切存在的。
我甚至认为这个片子在某种层面来看是非常有意思的：女人的老公，职业大概是从事文化产业，收入身份统统不明，性格除去古板传统以及所有身为一个女人老公男人的那种嫉妒心和占有欲之外全部模糊不清，甚至都能算得上柏拉图理论里面完全理型的老公形象（跟柏拉图所说的“理型马”相类似，在此我引申一下）；而情人，大家请注意，这个情人来自法国这个公认为浪漫象征的国家，职业是画家，专长是描绘各式各样的人体，与女人发生第一次关系所使用的方式是肛交，也可以看作为出人意表的理型情人模板了（虽然说在发生这样感情的人中间总是会觉得相当美好）；至于最最重要的女主角和闺蜜西尔维娅这两个家庭妇女，我想任何人看了这个片子之后记住的只是她们丰腴的肉体，五官的轮廓以及那些让人意乱的情迷性观点吧——完全就是一个资本主义上流社会（似乎现在的社会主义还没有完成上流社会与人民群众的分水岭，所以暂时来说上流社会只是资本主义特有的阶级）所特有的仍然是模板性质的现象。也正是这样模板了的现象才能引发出这样特定状况下的微妙主题。同样也正是因为如此，在女主角出轨之后的意象当中，她老公才会以穿着风衣貌似神探加杰特的形象并且始终处于隐藏视角的状态来出现，甚至好几次端起了枪，大概算是对于家庭责任和道德说明的卫道士，但是总体说来，这样的维护仍旧是相当无力的，湮没在后来女主角意象的层层推进释放当中了。
最后的收尾算是精彩之笔：女主角跟情人约定好回家拿东西之后私奔至法国去，在家遭遇老公，之后重新被征服，之后留下。情人没有等到她但是另外一个遭遇类似的女人西尔维娅上了他的车。——
终于还是回归家庭了，但是这样的事情这些微妙的错乱，随时都在发生。不是她也会是她，总是会有其人的。